دعنا ننتقل إلى النظر في تعقيدات إعداد التصميم الجرافيكي لصفحات الويب.

أثناء العمل مع Adobe PhotoShop، ربما لاحظت أكثر من مرة أن عنوان نافذة المستند، بالإضافة إلى اسمه، يعرض أحرفًا إضافية متنوعة. وهذا واضح في الشكل. 3.1.

أرز. 3.1. معلومات إضافية في عنوان نافذة الوثيقة

في هذه الحالة، يمكنك رؤية اسم الملف (Car.tif)، ومستوى التكبير/التصغير الحالي (@ 100%)، بالإضافة إلى تعيين وضع اللون الذي يوجد به المستند ((RGB)). بالنسبة للعديد من المستخدمين المبتدئين، تبدو آخر هذه النقوش غامضة إلى حد ما.

يعد وضع الألوان قاعدة لتعيين ألوان وحدات البكسل في المستند. وبما أن الكمبيوتر يستخدم الأرقام لتمثيل الألوان، فمن الضروري إدخال بعض القواعد لتحويل هذه الأرقام إلى الألوان التي تعرضها أجهزة الإخراج والعكس. يمكن أن يكون هناك العديد من هذه القواعد، بحيث يحصل كل واحد منهم على اسمه الخاص. يعرض عنوان النافذة اسم القاعدة أو الوضع المطبق حاليًا على المستند.

قد يطرح بعض الناس سؤالاً معقولاً: "لماذا هذه الصعوبات؟ أليس من الممكن حقا أن نتدبر أمرنا بنظام واحد فقط؟” اتضح أن هناك حاجة إلى أوضاع مختلفة لعرض ميزات الإخراج اللاحق للصورة إلى جهاز ما أو حفظها في ملف في ملف. يمكن أن تعمل أجهزة إخراج الصور المختلفة وفقًا لمبادئ مختلفة، وذلك باستخدام ظواهر فيزيائية ليس لها أي شيء مشترك تقريبًا مع بعضها البعض. على سبيل المثال، على شاشة العرض (وكذلك شاشة التلفزيون)، يتم إنشاء الصورة عن طريق إضاءة الفوسفور بشعاع من الإلكترونات. وبهذا التأثير، يبدأ الفوسفور في إصدار الضوء. اعتمادًا على تركيبة الفوسفور، يكون لهذا الضوء لون أو آخر. لتشكيل صورة كاملة الألوان، يتم استخدام الفوسفور مع توهج من ثلاثة ألوان - الأحمر والأخضر والأزرق. لذلك، تسمى طريقة تكوين الألوان هذه RGB (أحمر، أخضر، أزرق - أحمر، أخضر، أزرق).

ملحوظة.حبيبات الفوسفور ذات الألوان المختلفة تجعل من الممكن الحصول على الألوان النقية فقط (الأحمر النقي والأخضر النقي والأزرق النقي). يتم الحصول على ظلال متوسطة بسبب وجود حبيبات ملونة مختلفة بالقرب من بعضها البعض. وفي الوقت نفسه، تندمج صورهم في العين، وتشكل الألوان بعض الظل المختلط. من خلال ضبط سطوع الحبوب، يمكن تعديل النغمة الممزوجة الناتجة. على سبيل المثال، عند أقصى سطوع لجميع أنواع الحبوب الثلاثة، سيتم الحصول على اللون الأبيض، وفي حالة عدم وجود الإضاءة، سيتم الحصول على اللون الأسود، وعند القيم المتوسطة، سيتم الحصول على ظلال مختلفة من اللون الرمادي. إذا أضاءت حبيبات لون واحد بشكل مختلف عن غيرها، فلن يكون اللون المختلط ظلًا للرمادي، ولكنه سيكتسب اللون. تذكرنا طريقة تكوين الألوان هذه بإضاءة شاشة بيضاء في ظلام دامس باستخدام أضواء كاشفة متعددة الألوان. يجمع الضوء من مصادر مختلفة لإنتاج ظلال مختلفة. لذلك، يسمى هذا التمثيل للون (نموذج الألوان) مضافًا (ملخصًا).

عند طباعة صورة، يتم استخدام تقنيات أخرى. يمكن أن يكون هذا، على سبيل المثال، الطباعة النافثة للحبر أو الطباعة متعددة الألوان على آلة الطباعة. في هذه الحالة، يتم إنشاء الصورة على الورق باستخدام حبر بألوان مختلفة. من خلال وضع أنفسهم على الورق وعلى بعضهم البعض، يمتص الحبر بعض الضوء الذي يمر عبره وينعكس على الورقة. وإذا كان الحبر سميكا فإنه يعكس الضوء نفسه، ولكن ليس كله. وبالتالي فإن اللون المنعكس من الصورة يكتسب لونًا أو آخر حسب الأصباغ والكميات المستخدمة أثناء الطباعة.

عادةً، تستخدم طريقة تجسيد الألوان هذه أربعة ألوان من الحبر لإنتاج ظلال متوسطة: السماوي والأرجواني والأصفر والأسود. يسمى نموذج الألوان هذا CMYK - سماوي، أرجواني، أصفر أسود (سماوي، أرجواني، أصفر، أسود). من الناحية النظرية، فقط السماوي والأصفر والأرجواني يكفي لإنتاج أي من الظلال. ومع ذلك، من الناحية العملية، من الصعب للغاية الحصول على اللون الأسود النقي أو ظلال اللون الرمادي عن طريق مزجها.

ملحوظة.نظرًا لأن نموذج الألوان CMYK ينتج ظلالًا عن طريق طرح مكونات معينة من اللون الأبيض، فإنه يطلق عليه اسم الطرح. بالإضافة إلى أجهزة الطباعة المختلفة، يتم استخدام نموذج الألوان هذا في الأفلام الفوتوغرافية وورق الصور الفوتوغرافية. كما أنه يحتوي على طبقات حساسة للضوء السماوي والأصفر والأرجواني.

في ملفات الصور RGB وCMYK، يتم تسجيل قيم المكونات الثلاثة أو الأربعة لكل بكسل.

لإخراج الصور إلى الأجهزة بالأبيض والأسود (أحادية اللون)، وكذلك لبعض الأغراض الأخرى، تكون الصور في وضع التدرج الرمادي مناسبة بشكل أفضل. في هذا الوضع، يتم تسجيل قيمة واحدة فقط لكل بكسل - سطوعها.

هناك أوضاع ألوان أخرى أيضًا. على سبيل المثال، لتسجيل الصور بتنسيقات تحدد عدد الألوان المسموح بها (مثل GIF)، يجب أولاً تحويل هذه الصور إلى وضع الألوان المفهرسة. في الوقت نفسه، يتم تجميع اللوحة، والتي يتم استخدامها في مزيد من العمل. إذا حاولت استخدام لون غير مضمن في اللوحة، فسيتم استبداله بأقرب لون مضمن فيه.

الآن دعونا نلقي نظرة على كيفية تنفيذ العمل مع أوضاع الألوان في Adobe > PhotoShop. بادئ ذي بدء، تجدر الإشارة إلى أنه في أي من الأوضاع يتم تقديم الصورة في شكل عدة قنوات، تمثل كل منها عرضًا لأحد مكونات اللون. في وضع RGB، تحتوي الصورة على قنوات حمراء وخضراء وزرقاء. يمكنك تحرير جميع القنوات في وقت واحد (هذا هو الوضع الافتراضي) أو بشكل فردي. تتم مناقشة العمل مع القنوات بمزيد من التفاصيل أدناه.

يتم الوصول إلى أوضاع الألوان باستخدام أوامر القائمة Image > Mode. تظهر هذه القائمة في الشكل. 3.2.

أرز. 3.2. قائمة اختيار وضع اللون

كما ترون، القائمة مقسمة إلى أربع مناطق. تسرد المنطقة العلوية أوضاع الألوان التي يدعمها البرنامج. يوجد في المنطقة الثانية عنصران: 8 بت/قناة (8 بت/قناة) و16 بت/قناة (16 بت/قناة). من خلال تحديد المربع المجاور لأحدها، يمكنك اختيار عدد البتات التي سيتم تخصيصها لكل بكسل لكل قناة من قنوات الألوان. عادةً ما يتم استخدام وضع 8 بت/القناة. في هذه الحالة يتم تحقيق كافة إمكانيات البرنامج. يمكن الحصول على الصور ذات 16 بت/قناة، على سبيل المثال، من بعض الماسحات الضوئية. لا يمكن عرض مثل هذه الصور بدقة على الشاشة (الحد الأقصى هو 8 بتات/قناة) كما أن نطاق إمكانيات معالجتها محدود للغاية (معظم الأدوات والأوامر والمرشحات لا تعمل). في معظم الحالات، لا يتم استخدام هذا الوضع. المنطقة الثالثة تحتوي على أمر واحد - Color Table... (Color Table...). يتيح لك هذا الأمر تحرير جدول الألوان في وضع الألوان المفهرس. سوف ننظر في الأمر لاحقا. أخيرًا، تحتوي المنطقة الرابعة على أوامر تسمح لك بتضمين بيانات تصحيح الألوان (ملفات التعريف) في الملف وتحويل صورة من ملف تعريف إلى آخر. تعتبر هذه الأوامر مهمة في الطباعة، ولكنها ليست ذات صلة كبيرة بتصميم الويب، لأنه في معظم الحالات لا يتم استخدام تصحيح الألوان في رسومات الويب.

يدعم Adobe PhotoShop ثمانية أوضاع ألوان، يمكنك التبديل بينها باستخدام الأوامر المناسبة من القائمة Image > Mode. دعونا ننظر إليهم بالترتيب.

· الصورة النقطية - أي نقطة في الصورة يمكن أن تكون بيضاء أو سوداء. يمكن أن يكون هذا الوضع مفيدًا عند طباعة الصور على بعض الطابعات، وكذلك لتحقيق بعض التأثيرات المرئية. في هذا الوضع، لا تعمل معظم ميزات PhotoShop (لن تتمكن من العمل مع الطبقات، أو تطبيق المرشحات، أو تطبيق تعديلات الصورة). بالإضافة إلى ذلك، أدوات الرسم محدودة للغاية في قدراتها.

لنقل صورة إلى الوضع Bitmap، يجب أولاً تحويلها إلى الوضع Grayscale. بعد ذلك، يصبح أمر تحديد وضع البت متاحًا. عند استدعائه ستظهر نافذة إعدادات التحويل على الشاشة، كما هو موضح في الشكل. 3.3.

أرز. 3.3. نافذة لإعداد تحويل الصورة إلى وضع الصورة النقطية

في هذه النافذة، يمكنك تحديد دقة الصورة الناتجة (مجموعة الدقة، حقل إدخال الإخراج). يمكنك اختيار طريقة لتحويل التدرج الرمادي إلى أبيض وأسود. يتم ذلك باستخدام القائمة المنسدلة "استخدام". عند تحديد نمط مخصص، يمكنك تحديد نمط باستخدام قائمة النمط المخصص.

· تدرج الرمادي - تم تصميم هذا الوضع للعمل مع الصور بالأبيض والأسود. يتم تعريف كل بكسل بقيمة واحدة - السطوع. عدد التدرجات هو 256 (8 بت/بكسل). يعد هذا الوضع مفيدًا عند معالجة الصور المعدة للإخراج إلى الأجهزة أحادية اللون. عندما تقوم بتغيير الصورة إلى وضع التدرج الرمادي، سيطلب منك البرنامج تأكيد ما إذا كنت تريد إزالة معلومات لون البكسل.

لتبديل الصورة إلى وضع التدرج الرمادي، اتصل بالأمر Image > Mode > Grayscale (Image > Mode > Grayscale).

نصيحة.تشغل الصورة بالأبيض والأسود المحفوظة في وضع Grayscale مساحة تخزين أقل بثلاث مرات تقريبًا من الصورة المماثلة المحفوظة في وضع RGB.

· الفرز الثنائي (دوبلكس) - يتم تكوين الصورة باستخدام عدة ألوان (من واحد إلى أربعة) يحددها المستخدم. لكل من الدهانات، يتم تحديد اعتماد (منحنى) كثافة الصبغة على سطوع نقطة الصورة. يستخدم هذا لإضافة ظلال إلى صورة أحادية اللون.

لا يمكن تحويل الصورة إلى وضع الطباعة على الوجهين إلا من خلال وضع Grayscale. بعد تحديد الأمر صورة > الوضع > Duotone... (صورة > الوضع > دوبلكس...)، يظهر مربع الحوار الموضح في الشكل. 3.4. لمعاينة نتائج التحويل، حدد خانة الاختيار معاينة.

أرز. 3.4. نافذة اختيار الصبغة للوضع المزدوج

في القائمة المنسدلة "النوع"، حدد عدد الأصباغ التي سيتم استخدامها للطباعة (Monotone - صبغة واحدة، Doutone - صبغتان، Tritone - ثلاثة، Quadtone - أربعة). بعد ذلك، لكل من الأصباغ (المشار إليه في النافذة Ink 1 (Paint 1)، Ink 2 (Paint 2) ...) قم بتعيين لون. للقيام بذلك، انقر فوق المربعات الملونة وحدد لونًا في مربع الحوار الذي يظهر. لتحديد منحنى المراسلات بين سطوع صورة أحادية اللون والصبغة، انقر فوق المربع الذي يحتوي على صورة المنحنى (افتراضيًا يكون مستقيمًا) وقم بتعيين نوع العلاقة في النافذة التي تظهر (انظر الشكل 3.5) .

أرز. 3.5. تحديد اعتماد كثافة الصبغة المزدوجة على سطوع بكسلات الصورة

يمكنك تغيير شكل المنحنى عن طريق تحريكه بالماوس على الصورة أو عن طريق إدخال القيم في حقول الإدخال. ستحدد القيمة المدخلة كثافة الصبغة عند سطوع البكسل المشار إليه بجوار الحقل. في الصورة المنحنية، يتم رسم سطوع البكسلات أفقيًا.

بالإضافة إلى اختيار الأصباغ (انظر الشكل 3.4)، يمكنك أيضًا ضبط نتائج تراكب الألوان المختلفة (يتم ذلك بعد طباعة اختبارية). للقيام بذلك، انقر فوق الزر Overprint Colors وفي النافذة التي تظهر، انقر فوق المربعات الملونة المطلوبة. تشير الأرقام الموجودة بجانب المربع إلى مجموعة الأصباغ التي تتوافق معها.

· الألوان المفهرسة - في هذا الوضع، يمكن لأي بكسل في الصورة أن يكون له ظل فقط من تلك المحددة في جدول ألوان خاص. يُستخدم هذا الوضع عند حفظ الملفات بتنسيقات GIF وPNG.

لتبديل صورة إلى وضع الألوان المفهرسة، استخدم الأمر Image > Mode > Indexed Colors. ستتم مناقشة إجراء التحويل بمزيد من التفاصيل في القسم الخاص بحفظ الملفات بتنسيق GIF.

· RGB هو الوضع الأكثر استخدامًا. تم تصميم معظم وظائف Adobe PhotoShop للعمل في هذا الوضع. كما ذكرنا سابقًا، يتم تحديد لون كل بكسل من خلال قيم مكونات الألوان الثلاثة - الأحمر والأخضر والأزرق. هكذا تظهر الألوان على شاشة العرض. لذلك، عند إعداد رسومات الويب المخصصة للعرض على الشاشة، سيتعين عليك العمل في وضع RGB.

لتحويل الصورة إلى وضع RGB، استخدم الأمر Image > Mode > RGB (Image > Mode > RGB).

· CMYK هو الوضع الذي يصف بدقة عملية إعادة إنتاج الألوان في الطباعة المطبعية. لذلك يتم استخدامه في تحضير الصور في الطباعة.

لتبديل صورة إلى هذا الوضع، استخدم الأمر Image > Mode > CMYK (Image > Mode > CMYK). إمكانيات البرنامج عند العمل في هذا الوضع محدودة إلى حد ما.

· Lab - في هذا الوضع، يتم تمثيل ألوان البكسل في ثلاثة مكونات، أحدها (L) يمثل السطوع، والاثنان الآخران يمثلان مكونات اللون (أ - من الأحمر إلى الأخضر، ب - من الأصفر إلى الأزرق). تم تطوير نموذج الألوان Lab مع الأخذ في الاعتبار خصائص الإدراك البشري من أجل إعادة إنتاج الظلال بشكل أكثر دقة.

في هذا الوضع، لن تتمكن من استخدام بعض ميزات Adobe PhotoShop، ولكن القدرة على التحرير بشكل منفصل، على سبيل المثال، يمكن أن تكون قناة السطوع مفيدة. لتبديل الصورة إلى الوضع Lab، اتصل بالأمر Image > Mode > Lab (Image > Mode > Lab).

· القنوات المتعددة - يسمح لك هذا الوضع بتحويل الصورة إلى قنوات متعددة تقوم بتخزين معلومات الألوان. اعتمادًا على الوضع الذي تكون فيه الصورة المصدر، ستكون مجموعة قنوات الصورة الناتجة مختلفة. للتبديل إلى هذا الوضع، استخدم الأمر Image > Mode > Multichannel (Image > Mode > Multichannel).

يمكنك التبديل بين الأوضاع، واختيار الوضع الذي يناسبك أكثر، ولكن هذا التحويل قد يسبب مشاكل في إعادة إنتاج الظلال. والحقيقة هي أن كل نموذج من نماذج الألوان، وبالتالي كل من الأوضاع المستندة إلى هذه النماذج، لها نطاق ألوان محدود. وهذا يعني أنه يمكن تقديم عدد معين من الظلال داخل كل نموذج. بالإضافة إلى ذلك، كل نموذج له حدوده الخاصة لإعادة إنتاج الألوان بشكل صحيح.

يحتوي نموذج Lab على أوسع نطاق لوني. يتمتع طراز RGB بتغطية أقل. ويحتوي نموذج CMYK على أصغر نطاق لوني. مثل هذه الاختلافات تخلق مشاكل معينة عند تحويل الصور. يمكن ملاحظة تشوهات الألوان عند التحويل من وضع RGB أو Lab إلى وضع CMYK بالعين المجردة. هذا ينطبق بشكل خاص على الألوان النقية (الأحمر والأزرق والأخضر). لذلك، يمكننا أن نوصي بإجراء جميع العمليات الأولية لإعداد الصور في وضع RGB (خاصة وأن جميع إمكانيات البرنامج يتم تنفيذها في هذا الوضع). من الأفضل إجراء التحويل إلى CMYK، إذا لزم الأمر، في المرحلة النهائية من العمل.

قيل سابقًا أنه في أوضاع الألوان المختلفة، تتحلل الصورة إلى مكونات لونية. في Adobe PhotoShop، يمكن تحرير هذه المكونات في وقت واحد (يتم ذلك أثناء العمل العادي مع المستند) أو بشكل منفصل. يمكن الوصول إلى مكونات الألوان (التي تسمى القنوات في PhotoShop) باستخدام لوحة القنوات. يمكنك عرضه على الشاشة باستخدام أمر Window > Show Channels. تعرض هذه اللوحة نسخًا صغيرة من الصور المقابلة للقنوات وأسمائها. تعرض الصورة العلوية جميع القنوات في وقت واحد (الصورة النهائية). يتوافق اسم هذه الصورة مع اسم الوضع. اعتمادًا على نموذج الألوان الذي تعمل به، سيتغير تكوين القنوات. في التين. يوضح الشكل 3.6 لوحة القنوات عند تحويل صورة في أوضاع RGB وLab وCMYK وGrayscale.

أرز. 3.6. لوحة القنوات عند العمل في أوضاع RGB وLab وCMYK وGrayscale

ملحوظة.في وضع التدرج الرمادي، تحتوي الصورة على قناة واحدة فقط - السطوع. في الوضع Lab، يتم أيضًا تعيين السطوع كقناة منفصلة، ​​ولكن بالإضافة إلى السطوع، يتم أيضًا تعيين اللون (في شكل مكونين من مكونات اللون).

من خلال النقر على اسم القناة أو الصورة، يمكنك استدعائها للتعديل. بعد ذلك، ستكون جميع الأدوات صالحة لهذه القناة فقط. من خلال تمييز القناة المشتركة (القناة العلوية في القائمة)، يمكنك العودة إلى التحرير العادي. سيؤدي النقر على أيقونة العين بجوار رمز القناة إلى إخفاء القناة أو إعادتها إلى الشاشة.

نصيحة.باستخدام أمر Split Channels من قائمة لوحة Channels، يمكنك تحويل صورة إلى عدة ملفات، يقوم كل منها بتخزين معلومات حول إحدى القنوات التي كانت موجودة في الملف المصدر. ويمكن استخدام ذلك، على سبيل المثال، عند إعداد صورة للطباعة على مطبعة الأوفست. يتيح لك أمر دمج القنوات... إجراء العملية المعاكسة - دمج عدة ملفات في ملف واحد، وتكوين عدة قنوات ملونة من صور أحادية اللون.

يتيح لك تحرير القنوات الفردية تحقيق تأثيرات مثيرة للاهتمام. على سبيل المثال، من خلال تطبيق المرشحات على قناة واحدة أو أكثر، يمكنك تحقيق تلاعب بالألوان لا يمكن تحقيقه تقريبًا عن طريق الطرق الأخرى.

جانب آخر من الأساليب المختلفة لتحديد الألوان هو استخدام أنظمة مختلفة لتعيينها. حتى داخل نفس النموذج، يمكن ضبط اللون بعدة طرق. الطريقة الأبسط والأكثر منطقية هي تحديد مكونات اللون مباشرة. في معظم الحالات، يتم تعريف الألوان بهذه الطريقة. ومع ذلك، هناك عدة طرق أخرى، يشار إليها بالأحرف الأولى من مكونات الظل المستخدمة. وأكثرها شيوعًا هو HSB (درجة اللون والتشبع والسطوع - درجة اللون والتشبع والسطوع). هذه طريقة بديلة لتحديد اللون، وتُستخدم على نطاق واسع عند العمل في نماذج ألوان مختلفة. ميزته هي أن الألوان يتم تجميعها وفقًا للخصائص المناسبة للإدراك البشري - اللون والتشبع والسطوع. في بعض الأحيان تسمى هذه العلامات بشكل مختلف قليلا، على سبيل المثال، "الكثافة" ("القيمة") بدلا من "السطوع". على عكس طرق مكونات اللون، تسمح لك مواصفات الألوان HSB بتقييم الألوان العديدة المتاحة بسهولة بالعين المجردة.

ملحوظة.تسمى المكونات التي تحدد اللون أحيانًا بالإحداثيات، وتسمى مجموعة الألوان أحيانًا بالفضاء. يعد هذا مفيدًا بشكل خاص عند تمثيل ظلال متعددة بشكل مرئي. يُقاس الإحداثي H (Hue) عادةً بالدرجات (من 0 إلى 360)، ويتم تصوير القيم التي تتغير على طوله على شكل دائرة. يتم قياس إحداثيات S (التشبع) وB (السطوع) كنسب مئوية (من 0 إلى 100).

يتيح Adobe PhotoShop للمستخدم الفرصة للاختيار بين طرق مختلفة لتعيين الظلال. يتم إجراء التبديل في نافذة اختيار اللون المعروضة على الشاشة، على سبيل المثال، عن طريق النقر على رمز اللون في شريط الأدوات. تظهر هذه النافذة في الشكل. 3.7.

على الجانب الأيسر من النافذة توجد منطقة اختيار اللون، وبجانبها يوجد شريط تمرير عمودي. توجد على الجانب الأيمن من النافذة حقول لإدخال قيم مكونات الألوان يدويًا. تظهر أزرار الاختيار الدائرية بجوار بعض حقول الإدخال. وبمساعدتهم، يمكنك اختيار أي من خيارات الألوان سيتم عرضها على شريط التمرير. على سبيل المثال، في الشكل. 3.7. هذه هي المعلمة H (هوى). يعرض حقل اختيار اللون التغيير في الظلال على طول إحداثيات مساحة اللون المتبقية (في هذه الحالة، التشبع والسطوع). في الوقت نفسه، يمكنك رؤية ظلال مماثلة و"التحرك" بسهولة عبر مساحة الألوان. في المجمل، تتوفر ثلاث مساحات للعرض - HSB، وRGB، وLab، حيث يتم تعيين اللون في كل منها باستخدام مجموعة المكونات الخاصة بها. نظرًا لوجود ثلاثة مكونات في أي من هذه الحالات، يمكنك اختيار أي منها سيكون شريط التمرير مسؤولاً عنه. يتم أيضًا تمثيل نموذج ألوان CMYK في هذه النافذة، ولكن بما أنه يحتوي على أربعة مكونات، فلا يمكن تمثيله بنفس طريقة تمثيل نماذج RGB وLab 3D. ولذلك، يمكنك فقط تحديد لون ضمن نموذج CMYK باستخدام حقول الإدخال.

أرز. 3.7. نافذة اختيار اللون (افتراضيًا، يتم تعيين الألوان بإحداثيات HSB)

يوجد في الجزء العلوي من نافذة اختيار اللون مستطيلان يعرضان الظلال الحالية والمحددة. باستخدامها، يمكنك التحكم في أفعالك عن طريق تحديد الألوان. إذا تعذر عرض اللون المحدد ضمن نموذج CMYK (وهذا يحدث كثيرًا)، فسيظهر رمز علامة تعجب في مثلث بجوار هذه المستطيلات، وبجانبه سيكون عينة من اللون المقبول لنموذج الألوان هذا. عندما يقع لون ما خارج اللوحة الآمنة للمتصفح، يظهر رمز مكعب ملون بجوار المستطيلات. من خلال النقر على الرمز، يمكنك قبول اللون المشار إليه بجانبه.

ملحوظة.اللوحة الآمنة عبارة عن مجموعة من الألوان التي يتم عرضها بشكل متطابق بواسطة المتصفحات على أنظمة التشغيل Mac OS وWindows.

يمكنك منع الألوان من الخروج من اللوحة الآمنة عن طريق تحديد خانة الاختيار ألوان الويب فقط في نافذة تحديد اللون. في هذه الحالة، سيتم تحويل شريط التمرير ومنطقة اختيار الظل إلى عرض "آمن". في التين. 3.8. يظهر عرض النافذة في هذا الوضع.

أرز. 3.8. نافذة منتقي الألوان في عارض الألوان الآمن على الويب

في كثير من الحالات، يكون من المناسب ليس فقط الحصول على لون منقول عبر الإنترنت دون تشويه، ولكن أيضًا القدرة على الحصول على تعيينه للاستخدام على صفحة ويب. يمكن القيام بذلك باستخدام حقل خاص. يعرض كود HTML للون الحالي. باستخدام قائمة السياق الخاصة به، يمكنك نسخ الرمز أو لصقه في الحقل (وبالتالي تحديد لون جديد). بهذه الطريقة يكون لديك خيار وضع رمز اللون مباشرة في مستند HTML أو تحميله من HTML إلى PhotoShop. يمكنك أيضًا ضبط رمز اللون يدويًا بمجرد إدخاله من لوحة المفاتيح.

ملحوظة.لإجراء عمليات على حقل الإدخال، يجب عليك تحديد النص الذي يحتوي عليه.

يمكن للمستخدمين الذين يفضلون تحديد اللون باستخدام لوحة Color أيضًا استخدام Safe Palette ونماذج الألوان المختلفة. يمكنك تحديد الوضع باستخدام القائمة التي تظهر بعد الضغط على زر السهم. يحتوي على أوامر لتحديد طريقة تمثيل الألوان (RGB، CMYK، Lab، وما إلى ذلك)، وأمر لنسخ رمز لون HTML إلى الحافظة (نسخ اللون كـ HTML)، وأوامر لتحديد وضع الطيف الموجود على اللوحة، كما وكذلك الأمر Make Ramp Web Safe. عند إعداد رسومات الويب، يمكن أن يكون أمر Web Color Sliders مفيدًا بشكل خاص. بعد استدعائه باستخدام أشرطة التمرير التي تحدد مكونات اللون، يتم تحديد اللون "الآمن" فقط. في التين. يوضح الشكل 3.10 لوحة Color في وضعي RGB Sliders (RGB) وWeb Color Sliders.

أرز. 3.10. لوحة الألوان في أوضاع RGB Sliders (يسار) وWeb Color Slides (يمين).

انتبه إلى الرمز الذي يشير إلى أن اللون المحدد لا يتطابق مع اللوحة الآمنة، المعروض في وضع اختيار اللون الآمن. وبالنقر عليه، يمكنك قبول المعادل الذي يقدمه البرنامج للاستخدام. يمكنك أيضًا تحديد ألوان آمنة من الطيف عن طريق استدعاء أمر Make Ramp Web Safe أولاً من قائمة اللوحة.

نصيحة.يمكنك إظهار لوحة الألوان على الشاشة باستخدام الأمر Window > Showcolors.

ملحوظة.عند وضع لوحة الألوان في الوضع الآمن، يمكنك الاختيار من بين مجموعة ثابتة من الألوان في اللوحة "الآمنة". يتم تحديد القيم المحتملة لمكونات الألوان على أشرطة التمرير باستخدام السكتات الدماغية.

على الرغم من أن نافذة اختيار اللون ولوحة الألوان توفران القدرة على العمل باستخدام لوحة آمنة، إلا أنه من الملائم أكثر تحديد الألوان القياسية باستخدام لوحة Swatches (انظر الشكل 3.11). يتم استدعاؤه على الشاشة باستخدام أمر Window > Show Swatches.

أرز. 3.11. لوحة الحوامل

بالنقر فوق الزر إنشاء حامل جديد للون المقدمة الموجود في لوحة Swatches، يمكنك إنشاء حامل جديد من لون المقدمة. لحذف عينة، اسحبها بالماوس إلى الزر الخاص الموجود على نفس اللوحة.

نصيحة.يمكنك إعادة لوحة Swatches إلى حالتها الأصلية في أي وقت. للقيام بذلك، ما عليك سوى استدعاء الأمر Reset Swatches من القائمة الخاصة به. ومن المفيد أيضًا معرفة أن كتالوجات الألوان التي تأتي مع البرنامج موجودة في الدليل الفرعي \Presets\Color Swatches\ للدليل الذي تم تثبيت PhotoShop فيه.

الألوان

تلعب الألوان دورًا كبيرًا في كل جانب من جوانب حياتنا، وغالبًا ما تعني أكثر من مجرد كلمات. وبالمثل، تلعب الألوان دورًا مهمًا في تصميم مواقع الويب. يمكنك في كثير من الأحيان ملاحظة أن موقع الويب، على الرغم من الوظائف والمحتوى الرائع، غير قادر على جذب زواره والاحتفاظ بهم. وهذا ممكن بسبب التناقض بين نظام الألوان لتصميم الموقع والغرض منه. لذلك يجب على المصمم اختيار مجموعة الألوان المناسبة ومراعاة إمكانية دمجها مع عناصر تصميم الويب الأخرى عند تطوير الموقع. هناك عوامل مختلفة يجب مراعاتها قبل اختيار الألوان وهذا يتطلب فهم الألوان ومعانيها.

اللون الأحمر هو لون قوي يدل على مشاعر قوية من العاطفة والإثارة والحب والطاقة، ويحفز الجسم والعقل. يستخدم لجذب انتباه المستخدم وتشجيعه على اتخاذ القرار السريع. تحظى بشعبية كبيرة في تصميم الويب وتستخدم لتسليط الضوء على عناصر معينة وتعزيز انتباه الزائر فيها.

اللون الأسود هو اللون الأكثر استخدامًا لتصميم محتوى النص. إنه يحافظ على النعمة والشكلية والأناقة ويمكن استخدامه على أي موقع ويب.

اللون الأزرق، بجاذبيته الملكية وتأثيره الهادئ، هو لون جيد لتصميم الويب. فدمجه مع الألوان الأخرى مثل الأحمر والأصفر والأخضر يعطي التأثير المطلوب. هذا هو أفضل لون لمواقع الشركات.

الأخضر هو لون الطبيعة والنمو والازدهار والوئام. من الأفضل الإعلان عن المنتجات الطبيعية أو العضوية على موقع الويب. هذا اللون مناسب للمواقع الصحية.

اللون الرمادي – يعطي شعوراً بالنضج والجدية والاعتدال والاحترافية والجودة. ويمكن استخدامه بنجاح لعرض هذه الصفات بالضبط على موقع الويب.

يعتبر اللون البني لونًا ترابيًا وطبيعيًا وبسيطًا. إنه ينقل إحساسًا بالموثوقية والفائدة والمحافظة. من ناحية أخرى، يُنظر إليه على أنه ممل بعض الشيء، ولكن يمكن دمجه مع ألوان أكثر إشراقًا. يرتبط هذا اللون أيضًا بالصور والمواد القديمة ويمكن استخدامه لغرس الحنين إلى الماضي.

الأصفر – على الرغم من أن اللون يرتبط بالطاقة والسطوع والحكمة والسعادة ويستخدم لجذب الانتباه، إلا أنه يجب الحذر منه، حيث أن إساءة استخدامه تؤدي إلى نتائج سلبية. الإفراط في استخدامه لا يرضي الزائر مما قد يخيفه.

اللون البرتقالي هو لون دافئ ومشرق يرتبط بالطاقة والحيوية. وعلى الرغم من أنه أقل عدوانية من اللون الأحمر، إلا أنه يستخدم أيضًا لجذب الانتباه وإبراز مجالات مهمة في التصميم. تقوم أورانج بإجراء مكالمة جادة دون الصراخ. غالبًا ما ينقل اللون البرتقالي شعورًا بالود، وفي اليد اليمنى يمكن أن يحافظ على الجدية والاحترافية.

عادة ما يرتبط اللون الأرجواني بالغموض والروحانية، بينما يرتبط اللون الأرجواني الداكن بالرخاء والثروة والملوكية والنبل. لون قوي إلى حد ما، عند استخدامه بعناية، يمكن أن يوفر اتصالًا جيدًا بالموقع.

يتناسب اللون الأبيض مع أي لون ويرتبط بالنقاء والبراءة واللطف. والقول بأن اللون الأبيض ممل في تصميم الويب غير صحيح. يعتبر اللون الأبيض عنصرًا جيدًا ولكنه يمثل تحديًا للتصميم الجيد.

ولكي تكون الألوان فعالة في إثارة الاستجابة المطلوبة من الزوار، يجب مراعاة العوامل التالية:

الجمهور المستهدف. عند اختيار نظام ألوان لموقع الويب، من المهم جدًا معرفة تعديلات واحتياجات جمهور المستخدم.

السياق الثقافي. كل ثقافة تفسر الألوان بشكل مختلف. في إحدى المستوطنات، قد يثير اللون مشاعر إيجابية، بينما في أخرى يحمل معنى سلبيًا. يؤثر هذا على خيارات التصميم للمواقع التي تلبي الثقافات المختلفة.

مقروئية. لتحسين إمكانية القراءة، يجب عليك الحفاظ على التوازن بين ألوان الخلفية والنص. وينبغي أن يكون استخدام الألوان بطريقة تجعل القراءة أسهل وتقلل من الضغط على بصر الزائرين.

تعريف. بالإضافة إلى سهولة القراءة، يعد الوضوح أيضًا عاملاً مهمًا. يجب تسليط الضوء على أجزاء الموقع التي تتطلب الاهتمام ويجب على المستخدمين التعرف عليها بسهولة.

التوفر. وبما أن الموقع مخصص للجميع، فمن الجدير الاهتمام بالألوان لجميع المستخدمين وتركيبة الألوان التي تجعل المحتوى سهل القراءة.

تعد مجموعات الألوان جانبًا مهمًا في تصميم الويب، وسيكون لموقع الويب الذي يحتوي على مجموعة الألوان المناسبة تأثير إيجابي على زوار موقعك. بعد كل شيء، الألوان لها مكان حقًا في إنشاء موقع ويب، ويمكن لمصممينا أن يقدموا لك أفضل مزيج منها.

لوحة أحادية اللون

تستخدم هذه اللوحة لونًا واحدًا فقط، ولكن بقيم تشبع وسطوع مختلفة. مثل هذه المخططات أنيقة ونبيلة ولها تأثير مهدئ.

في الأمثلة أدناه، يمكنك استخدام اللون الأول كاللون الرئيسي. اللون الثاني هو للنص أو الخلفية. اللون الثالث هو للخلفية أو النص. والرابع والخامس مخصصان للعناصر واللهجات الرسومية المختلفة.

لوحة تكميلية

في هذا التناغم يتم استخدام لونين متباينين ​​من الدائرة ويتم اختيار لون أساسي واحد منهما. الألوان المتبقية في اللوحة هي مشتقات في التشبع والسطوع من اللونين الأصليين.

تقسيم لوحة مجانية

هذا هو الاختلاف في اللوحة السابقة، مع اختلاف أن أحد الألوان المتباينة مقسم إلى لونين متجاورين.

لوحة التناظرية

تعتمد اللوحة التناظرية على ثلاثة ألوان تتبع بعضها البعض على عجلة الألوان. من بين هذه الألوان، لون واحد هو اللون الرئيسي، واللونان الآخران مساعدان.

لوحة ثلاثية

يتم استخدام ثلاثة ألوان هنا، على مسافة متساوية من بعضها البعض. من بين هذه العناصر، واحد هو الرئيسي، والآخران مساعدان.

لوحة مستطيلة

يستخدم هذا التصميم زوجين من الألوان المتعارضة. هذه الدائرة معقدة للغاية لاستخدامها في التصميم لأنها تتطلب ضبطًا دقيقًا للغاية.

ساحة لوحة

هذا المخطط مشابه للمخطط السابق، لكن الألوان الأربعة جميعها على مسافة متساوية من بعضها البعض. كما أنه من الصعب جدًا استخدامه في التصميم، لأنه يتطلب إعدادات دقيقة جدًا.

ألوان إضافية

بمجرد اختيار نظام الألوان والتأكد من وجود تباين جيد بين النص والخلفية، فإن الشيء الوحيد المتبقي هو اختيار الألوان الداعمة. عادة ما تكون هذه ظلال الألوان الأساسية الخاصة بك. يمكن استخدام هذه الألوان عند المرور فوق كائن ما، أو في روابط نصية، أو كظل زخرفي للنص. يجب ألا تفرط في تحميل موقعك بالعديد من الألوان، لأن ذلك سيخلق فوضى غير ضرورية ويثبط عزيمة الزائرين. على النحو الأمثل، هذا هو 4-6 ألوان على الموقع.

أوضاع الألوان المختلفة:

1. وضع RGB (ملايين الألوان)
2. وضع CMYK (ألوان الطباعة بأربعة ألوان)
3. وضع الألوان المفهرسة (256 لونًا)
4. وضع التدرج الرمادي (256 درجة من اللون الرمادي)
5. وضع البت (لونان)

يحدد وضع الألوان، أو وضع الصورة، كيفية دمج الألوان بناءً على عدد القنوات في نموذج الألوان. توفر أوضاع الألوان المختلفة مستويات مختلفة من تفاصيل الألوان وحجم الملف. على سبيل المثال، استخدم وضع الألوان CMYK للصور الموجودة في كتيب مطبوع بالألوان الكاملة ووضع الألوان RGB للصور المخصصة للويب أو البريد الإلكتروني لتقليل حجم الملف مع الحفاظ على الألوان الدقيقة.

وضع اللون RGB

يستخدم وضع RGB في Photoshop نموذج RGB، حيث يقوم بتعيين قيمة كثافة لكل بكسل. في الصور ذات 8 بت لكل قناة، تتراوح قيم الكثافة من 0 (أسود) إلى 255 (أبيض) لكل مكون من مكونات ألوان RGB (الأحمر والأخضر والأزرق). على سبيل المثال، اللون الأحمر الساطع له قيمة R=246 وG=20 وB=50. إذا كانت قيم المكونات الثلاثة هي نفسها، فإن النتيجة هي تظليل رمادي محايد. إذا كانت قيم جميع المكونات تساوي 255، فالنتيجة هي الأبيض النقي، وإذا كانت 0، فالأسود النقي.

لإعادة إنتاج الألوان على الشاشة، تستخدم صور RGB ثلاثة ألوان، أو قناة. في الصور ذات 8 بت لكل قناة، يحتوي كل بكسل على 24 بت (قنوات 3 × 8 بت) من معلومات الألوان. في الصور ذات 24 بت، تنتج ثلاث قنوات ما يصل إلى 16.7 مليون لون لكل بكسل. في الصور ذات 48 بت (16 بت لكل قناة) و96 بت (32 بت لكل قناة)، يمكن لكل بكسل إنتاج المزيد من الألوان. بالإضافة إلى كونه الوضع الافتراضي للصور الجديدة التي تم إنشاؤها في Photoshop، يتم استخدام نموذج RGB أيضًا لعرض الألوان على شاشات الكمبيوتر. وهذا يعني أنه عند العمل في أوضاع ألوان أخرى غير RGB (مثل CMYK)، يقوم Photoshop بتحويل الصورة إلى RGB لعرضها على الشاشة.

على الرغم من أن RGB هو نموذج الألوان القياسي، إلا أن النطاق الدقيق للألوان المعروضة قد يختلف حسب التطبيق وجهاز الإخراج. يتغير وضع RGB الخاص بـ Photoshop وفقًا لإعدادات مساحة العمل المعينة في مربع الحوار "ضبط الألوان".

وضع كميك

في وضع CMYK، يتم تعيين قيمة مئوية للبكسل لكل حبر معالجة. يتم تعيين قيمة أقل للألوان الأفتح (ألوان التمييز)، ويتم تعيين قيمة أعلى للألوان الداكنة (ألوان الظل). على سبيل المثال، قد يتكون اللون الأحمر الساطع من 2% سماوي، و93% أرجواني، و90% أصفر، و0% أسود. في صور CMYK، إذا كانت جميع المكونات الأربعة 0%، فإن اللون الناتج يكون أبيض نقي.

تم تصميم وضع CMYK لإعداد صورة للطباعة باستخدام ألوان المعالجة. نتيجة تحويل صورة RGB إلى CMYK هي فصل الألوان. إذا كانت الصورة الأصلية هي RGB، فمن الأفضل تحريرها في وضع RGB وتحويلها إلى CMYK فقط في نهاية التحرير. في وضع الأمر RGB "إعدادات الإثبات"تسمح لك بمحاكاة تأثيرات تحويل CMYK دون تغيير البيانات نفسها. يتيح لك وضع CMYK أيضًا العمل مباشرة مع صور CMYK المأخوذة من الماسح الضوئي أو المستوردة من الأنظمة الاحترافية.

على الرغم من أن CMYK هو نموذج الألوان القياسي، إلا أن النطاق الدقيق للألوان التي يتم إنتاجها قد يختلف وفقًا لظروف الطباعة والطباعة. يتغير وضع CMYK في Photoshop وفقًا لإعدادات مساحة العمل التي تحددها في مربع الحوار "ضبط الألوان".

وضع لون المختبر

يعتمد نموذج الألوان L*a*b* (Lab) الخاص بلجنة الإضاءة الدولية على إدراك اللون بواسطة العين البشرية. في وضع Lab، تصف القيم الرقمية جميع الألوان التي يراها الشخص ذو الرؤية الطبيعية. نظرًا لأن قيم Lab تصف شكل اللون، بدلاً من مقدار الحبر المحدد الذي يتطلبه جهاز (مثل شاشة أو طابعة مكتبية أو كاميرا رقمية) لإعادة إنتاج الألوان، يتم أخذ نموذج Lab في الاعتبار الأجهزة مستقلةنموذج اللون. تستخدم أنظمة إدارة الألوان Lab كمرجع لوني لإنتاج نتائج يمكن التنبؤ بها عند تحويل اللون من مساحة لونية إلى أخرى.

يحتوي الوضع Lab على مكون النصوع (L) الذي يمكن أن يتراوح من 0 إلى 100. في لوحة Adobe Color Picker ولوحة Color، يمكن أن تتراوح المكونات أ(المحور الأخضر والأحمر) و ب(المحور الأزرق والأصفر) يمكن أن تتراوح قيمه من +127 إلى –128.

يمكن حفظ الصور المعملية بالتنسيقات التالية: Photoshop وPhotoshop EPS وLarge Document Format (PSB) وPhotoshop PDF وPhotoshop Raw وTIFF وPhotoshop DCS 1.0 وPhotoshop DCS 2.0. يمكن حفظ الصور المعملية مقاس 48 بت (16 بت لكل قناة) بتنسيقات Photoshop وLarge Document Format (PSB) وPhotoshop PDF وPhotoshop Raw وTIFF.

ملحوظة.

يتم تحويل ملفات DCS 1.0 وDCS 2.0 إلى CMYK عند فتحها.

وضع التدرج الرمادي

يستخدم وضع التدرج الرمادي درجات مختلفة من اللون الرمادي في الصور. تسمح الصور ذات 8 بت بما يصل إلى 256 ظلًا من اللون الرمادي. يحتوي كل بكسل في صورة ذات تدرج رمادي على قيمة سطوع تتراوح من 0 (أسود) إلى 255 (أبيض). تحتوي الصور ذات 16 و32 بت على ظلال رمادية أكثر بكثير.

يمكن أيضًا التعبير عن قيم التدرج الرمادي كنسبة مئوية من إجمالي تغطية الطلاء الأسود (قيمة 0% تعادل الأبيض و100% تعادل الأسود).

يستخدم وضع التدرج الرمادي النطاق الذي تحدده إعدادات مساحة العمل المحددة في مربع الحوار "ضبط الألوان".

وضع البت

يمثل وضع البت كل بكسل في الصورة كواحدة من قيمتين (أسود أو أبيض). تسمى الصور في هذا الوضع صورًا نقطية (1 بت) نظرًا لوجود بت واحد بالضبط لكل بكسل.

الوضع المزدوج

ينشئ وضع الطباعة على الوجهين صورًا أحادية اللون وثنائية (لونين) وثلاثية الألوان (ثلاثية الألوان) ورباعية الألوان (أربعة ألوان) باستخدام أحبار مخصصة واحدة إلى أربعة.

وضع الألوان المفهرسة

ينتج وضع الألوان المفهرسة صورًا ذات 8 بت بحد أقصى 256 لونًا. عند التحويل إلى وضع الألوان المفهرسة، ينشئ Photoshop جدول ألوان الصورة (CLUT)، الذي يقوم بتخزين وفهرسة الألوان المستخدمة في الصورة. إذا لم يكن لون الصورة المصدر موجودًا في هذا الجدول، فسيقوم البرنامج بتحديد أقرب لون متاح أو تنفيذه الترددلمحاكاة اللون المفقود.

على الرغم من أن هذا الوضع يحتوي على لوحة ألوان محدودة، إلا أنه يمكنه تقليل حجم ملف الصورة مع الحفاظ على جودة الصورة المطلوبة لعروض الوسائط المتعددة وصفحات الويب وما إلى ذلك. وتكون إمكانيات التحرير في هذا الوضع محدودة. إذا كنت بحاجة إلى إجراء الكثير من التحرير، فيجب عليك التبديل مؤقتًا إلى وضع RGB. في وضع الألوان المفهرسة، يمكن حفظ الملفات بالتنسيقات التالية: Photoshop، وBMP، وDICOM (تنسيق التصوير والاتصالات الرقمية)، وGIF، وPhotoshop EPS، وLarge Document Format (PSB)، وPCX، وPhotoshop PDF، وPhotoshop Raw، وPhotoshop 2.0، PICT، PNG، Targa® وTIFF.

وضع متعدد القنوات

تحتوي الصور متعددة القنوات على 256 مستوى رمادي لكل قناة ويمكن أن تكون مفيدة للطباعة المتخصصة. يمكن حفظ هذه الصور بالتنسيقات التالية: Photoshop وLarge Document Format (PSB) وPhotoshop 2.0 وPhotoshop Raw وPhotoshop DCS 2.0.

قد تكون المعلومات التالية مفيدة عند تحويل الصور إلى قنوات متعددة.

الطبقات غير مدعومة، وبالتالي يتم تسويتها.

تصبح قنوات الألوان الخاصة بالصورة الأصلية قنوات ألوان تركيز.

يؤدي تحويل صورة CMYK إلى صيغة متعددة القنوات إلى إنشاء قنوات ألوان تركيز سماوي، وأرجواني، وأصفر، وأسود.

يؤدي تحويل صورة RGB إلى وضع متعدد القنوات إلى إنشاء قنوات ألوان تركيز سماوي وأرجواني وأصفر.

تؤدي إزالة قناة من صورة RGB، أو CMYK، أو Lab إلى تحويل الصورة تلقائيًا إلى متعددة القنوات عن طريق تسوية الطبقات.

لتصدير صورة متعددة القنوات، يجب عليك حفظها بتنسيق Photoshop DCS 2.0.

ملحوظة.

لا يمكن تحويل الصور ذات الألوان المفهرسة وألوان 32 بت إلى الوضع متعدد القنوات.

من خلال الفريق ملف - جديديظهر مربع الحوار "جديد" أمامك. من بين جميع المعلمات الأخرى التي يمكن تعيينها لصورة مستقبلية، هناك معلمة وضع اللون . في هذه المقالة سوف تتعلم ما هي أوضاع الألوان التي يمكنك استخدامها لإنشاء صورة في Photoshop؟.

دعونا نلقي نظرة على القائمة المنسدلة لوضع الألوان في Photoshop:

بشكل افتراضي، يتم دائمًا تحديد وضع الألوان القياسي - RGB.

لذا، في القائمة المنسدلة ترى 5 أوضاع ألوان. وإليك ما يعنيه كل واحد:

هذا هو وضع العرض الملون الرئيسي والأكثر شيوعًا. الصور التي تراها على شاشة الكمبيوتر والتلفزيون والهاتف والكاميرا الرقمية وغيرها تتكون من الضوء. وعلى الرغم من أن عيناك حساسة لمئات من الأطوال الموجية المختلفة (كل منها مرتبط بلون معين)، إلا أنها لإعادة إنتاج جميع الألوان التي تراها على الشاشات، ثلاثة فقط تكفي - الأحمر والأخضر والأزرق (RGB).

كل لون من الألوان الثلاثة له قيمة عددية من 0 إلى 255، والتي تصف سطوع أي من الألوان المعروضة.

كلما زاد عمق البت في المستند، زادت التفاصيل التي يمكن أن تحتوي عليها. في هذا الوضع، يمكنك تحديد مستندات ذات 8 و16 و32 بت.

مثال لصورة عادية جدًا محفوظة في هذا الوضع:

تنسيق بت

يحدك التنسيق من لونين: اسود و ابيض(لا يتم استخدام التدرج الرمادي في هذا الوضع).

يعد هذا الوضع مناسبًا عند قيامك بمسح الصفحات ذات التباين العالي، مثل المستندات النصية بالأبيض والأسود (الصحف والكتب). في السابق، عندما لم تكن هناك هواتف ذكية وكان الهاتف ذو الشاشة أحادية اللون يعتبر ترفا، كان إنشاء هذا النوع من الرسومات ذا صلة. لقد تغير الزمن الآن ولا يمكنك إحصاء العديد من الأسباب لإنشاء صورتك بتنسيق نقطي.

باللون الرمادي

يكمل هذا الوضع تنسيق بت، مضيفًا ظلالًا بين الأسود الداكن والأبيض الثلجي.

كلما زاد عمق البت في المستند، زاد عدد ظلال اللون الرمادي - وبالتالي المزيد من التفاصيل - التي يمكن أن تحتوي عليها. تحتوي المستندات 8 بت على 256 ظلًا من اللون الرمادي، وتوسع المستندات 16 بت هذا النطاق إلى أكثر من 65000، والمستندات 32 بت تزيده إلى 4.2 مليار لون.

ألوان كميك

يحاكي هذا الوضع الألوان المستخدمة في الطباعة. اسمها يعني الألوان السماوي والأرجواني والأصفر والأسود ( كميك) .

ملحوظة

لتحقيق اللون الأسود الحقيقي وتدرج الرمادي وظلال الألوان (ممزوجة باللون الأسود لإنشاء اختلافات أغمق)، قررت الطابعات إضافة اللون الأسود كلون رابع للحبر. لم يتمكنوا من اختصاره بالحرف B (أسود) لتجنب الخلط مع اللون الأزرق (كما في RGB)، لذا استخدموا بدلاً من الحرف B ل(بلاك ك). هذه هي الطريقة التي جاء بها الاختصار كميك.

لا يحتوي على العديد من الألوان مثل RGB، لأنه يقتصر فقط على تلك الألوان التي يمكن إعادة إنتاجها على الورق بواسطة طابعة نافثة للحبر أو طباعة أوفست تجارية أو طباعة رقمية. ومن هنا تأتي الأسباب الرئيسية للاستخدام: إعداد صورة للطباعة.

يمكن رؤية التغيرات في اللون حتى بالعين المجردة - فقد أصبحت الألوان أكثر إشراقًا وأكثر تشبعًا.

معمل الألوان

يعتمد الوضع على الطريقة التي يدرك بها الشخص اللون. يسمح لك باستخدام جميع الألوان التي يمكن للعين البشرية رؤيتها. يوضح الوضع كيف يجب أن تبدو الألوان بغض النظر عن الجهاز الذي يتم عرضها عليه، بينما يحد وضعي RGB وCMYK من الألوان في الملف إلى الألوان المرئية على الشاشة أو في مستند مطبوع، على التوالي.

المشكلة هي أنه لا يمكن حفظ مثل هذه الصورة بتنسيق . سيكون متاحًا فقط بتنسيقات Photoshop الخاصة.

مهما كان وضع اللون الذي تختاره للصورة، يمكنك دائمًا تغييره إلى وضع آخر أثناء العملية. للقيام بذلك، حدد الأمر: صورة - الوضع. من القائمة المنسدلة، حدد الخيار الذي تحتاجه.

إذا لاحظت خطأ في النص، فحدده واضغط على Ctrl + Enter. شكرًا لك!